Keď sa predávajú dramatické práva k knihe, je dôležité riadiť očakávania obchodu a rokovacieho procesu. Literárna agentúra Holly Frederick z Curtis Brown Ltd. oddeľuje fakt od fikcie, pokiaľ ide o filmové a televízne práva k knihe.
Holly, čo môže autor očakávať finančne z filmu alebo televíznej dohody? Veľké bohatstvo?
Hoci by bolo skvelé, keby klienti mohli byť všetci milionári v dôsledku ich filmových a televíznych obchodov, to sa zvyčajne nestane.
Ale táto transakcia nepriamo pomáha predajom knihy, pomáha knihe a autorovi profil.
Napríklad tu na Curtis Browne, v minúte, keď som zaznamenal predaj filmu alebo televízie, nechal som Jonathana Lyonsovi vedieť. Dohliava na naše oddelenie zahraničných práv a chce ihneď dostať správy, pretože zahraniční vydavatelia to radi o knihe. Predaj filmových práv zvyšuje pravdepodobnosť, že kniha - ktorá by sa zrejme nedostala inak - sa dostala do zahraničia.
A samozrejme, ak sa projekt dostane na obrazovku, môže skutočne pozitívne ovplyvniť predaj kníh - čo je cieľom každého autora a vydavateľa.
Najmä s týmto novým filmom alebo televíznym krytom ... !
Povedzte režisérovi, aby sa k autorovi rozhodol pre voľbu svojej práce - čo by ste mu povedali?
Pre vlastných klientov spoločnosti Curtis Brown som len oporný materiál pre skúsených producentov - výrobcov, ktorí majú skúsenosti buď ako výkonný pracovník pre spoločnosť získavajúcu materiál, alebo ako výrobca, ktorý vyvíja produkt a predáva ho štúdiám a sieťam.
Spisovatelia a režiséri a herci a herečky - je určite pridaná hodnota toho, že ľudia majú k projekte priradený, ale výrobca je zručný je skutočne jedinečný, pretože je čiastočne tvorivý, ale potom musí vedieť, kde nájsť financovanie.
Výrobcovia musia byť agresívni na všetkých úrovniach - musia dať tím dohromady a potom musia riadiť kreatívny vývoj majetku a potom musia nájsť kupujúceho a musia nájsť peniaze.
Je to v každom najlepšom záujme, aby projekt dostal najlepšiu šancu na to, aby bol vyrobený a skúsený výrobca je pre to absolútne rozhodujúci. To sú ľudia, ktorých chcete mať za svojimi projektmi, takže nemám sklon k voľbe materiálu priamo pre spisovateľov a režisérov.
Pre tie ostatné zainteresované strany som nikdy úplne neuzavrel dvere, ale poviem im: "Choďte nájsť výrobcu, partnera s ním alebo s ním a vráťte sa k nám." Snažíme sa, aby to fungovalo najlepšie pre všetky strany, ale väčšina spisovateľov - dokonca aj tých najlepších na svete - nemá tendenciu ísť so svojim plechovým pohárom a povedať: "Financujete môj film?" Silný výrobca je nutnosťou.
A čo samotní autori, tí, ktorí sa chcú zapojiť do tvorivého procesu tvorby svojich filmových alebo televíznych seriálov?
Závisí to od toho, či sa projekt produkuje v štúdiu alebo samostatne.
Hovorili sme o peniazoch, a tak by som povedal, že keď by som rád predával všetky moje knihy do štúdií za veľa peňazí, čo sa stalo so štúdiami, je, že kniha ide do štúdia a niekedy je to tak, ako keby šiel do čiernej diery.
Štúdio hovorí: "Ďakujem veľmi pekne" a zatvorili dvere a nie je taká príležitosť, aby sa autor zapojil.
O ničom sa nepočujete až do dvanástich alebo osemnástich mesiacov neskôr, keď vám povedia, že projekt prebieha vpred, alebo sa rozhodli prepadnúť.
Nezávisle od toho, bez toho, aby som sa dostal granulárne o tom, čo sa deje - pretože sú úplne odlišné - poviem, že výroba nezávisle môže otvoriť príležitosť, ak sa autor rozhodne, prispôsobiť svoj vlastný materiál a hrať väčšiu časť tvorivého procesu a podľa toho by som dohodol štruktúru.
Povedzte, že ste uzavreli dohodu o dramatických výkonnostných právach . Ako dlho medzi dohodou a videním knihy prispôsobenej na scéne alebo na obrazovke? To znamená, ako dlho sa autor stane televíznym alebo filmovým - ahem - "slávnym"?
Povedal by som, že televízia má pravdepodobne najkratšiu dobu, počas ktorej budete vedieť, či sa váš projekt bude pohybovať vpred.
Fáza môže byť vo vývoji rokov a rokov. Obaja mladí dospelí kniha Outsiders od SE Hinton a Addie Pray od Joe David Brown (ktorý bol základom filmu Paper Moon ) boli vo vývoji už roky - s televízorom je tento cyklus len kratší.
Spravuje sa televízna zmluva, prenajíma sa spisovateľ a potom je tu len niekoľko prekážok - prispôsobenie knihy do pilotného scenára. Ak je to dobré, existuje pilotná objednávka a strieľajú pilot. A to dúfame, že ste naštartovali sériovú objednávku - ale skôr, než neskôr, viete, či váš projekt urobí ďalší krok.
Pohybové scény trvajú veľmi dlho a vývojový proces v hudobnom divadle je naozaj zdĺhavý. Musíte nielen zbaviť práva, ale musíte spojiť tím tvorivých spolupracovníkov, vrátane librettisty a textárov, spisovateľov a režisérov. A potom budete skladať a vytvárate, a potom to budete potrebovať, a potom musíte nájsť financujúceho a potom rezervovať divadlo. Všetky tieto kroky trvajú dlho.
Filmové obchody sú všeobecne niekde medzi sebou, ale tieto časové rámce sa môžu značne líšiť.
Viac rozhovoru s Holly Frederickovou, aby ste získali množstvo poznatkov o filmových a televíznych právach k knihám, vrátane:
- Základy toho, ako sa predávajú filmy a televízne práva kníh .
- Čo robí knihu "správnu" pre filmovú alebo televíznu produkciu?
- Kniha film, kniha do televízie, kniha na scénu - čo pomáha predávať dramatické práva knihy .
- Zostať na vrchole trendov na filmovom a televíznom trhu.
Viac pohľadov na detskú , mladú dospelú a všeobecnú knižnú vydavateľskú krajinu a žalovateľnú radu o tom, ako zapojiť literárneho agenta do týchto ďalších rozhovorov agentov spoločnosti Curtis Brown Ltd.
Holly Frederick, filmová a televízna agentka pre literárnu agentúru Curtis Brown Ltd. v New Yorku, začala svoju kariéru v literárnej agentúre Susan Schulman. Po dlhé roky pôsobila ako výkonná riaditeľka pre nominovaného režiséra Alana J. Pakuly. Absolvovala školu Barnard College a USC School of Cinematic Arts.