Monitorovanie skladieb v médiách
Zamyslite sa nad tým, že musíte vždy sledovať každú hru každej skladby. To je práve úloha, ktorej čelia organizácie kolektívnej správy autorských práv, akými sú BMI a ASCAP. Ich zodpovednosť spočíva v tom, aby presne vedeli, ktoré piesne svojich členov sa hrajú a kde môžu presne rozdeliť licenčné poplatky vydavateľom a skladateľom. Samotná práca je Herculeánska, ale skupiny majú metódy na riadenie mamutého podniku. Tu je spôsob, ako pristupovať ku každému sektoru médií, aby sa uistili, že ich členovia dostanú odmenu.
Upozorňujeme, že tieto informácie sa týkajú predovšetkým kolekcie autorských honorárov v USA a konkrétnejšie praxe ASCAP a BMI. Základy sú však vo väčšine území rovnaké.
01 Sledovanie autorských práv za rozhlasové hry
Prehrávanie rozhlasových prehliadok je zďaleka jedným z najzraniteľnejších úloh, ktorým čelia skupiny na zhromažďovanie výkonnostných práv. Keďže je úplne nemožné vytvoriť zoznam každej skladby, ktorá sa hrá na každej rozhlasovej stanici po celý čas - nieto, aby spravovala tieto údaje - skupiny pre práva na kolekciu riešia túto výzvu niekoľkými rôznymi spôsobmi. BMI používa kombináciu správy staníc a digitálneho monitorovania. Vyžadujú každú stanicu, na ktorú vydajú licenciu, aby každý rok uchovávali zoznam skladieb, ktoré hrajú, počas stanoveného obdobia. Zvyčajne každá stanica oznamuje zoznamy skladieb na obdobie troch dní. BMI kombinuje tieto dáta s digitálnym sledovaním rozhlasových hier a prináša predstavu o tom, ktorých piesne sú v ťažkej rotácii.
ASCAP sa opiera výlučne o digitálne monitorovanie.
02 Monitorovanie živých prehrávaní v televízii
Televízne siete nesú veľa bremena, pokiaľ ide o ohlasovanie živých hier. Pokiaľ ide o BMI aj ASCAP, stanice musia ponechať to, čo sú známe ako "cue listy" - zoznam každej skladby, ktorá sa hrá v sieti, keď sa prehráva a ako dlho. Všetky tieto informácie sú nevyhnutné, pretože za rôzne druhy piesní sa platia rôzne poplatky. Okrem kombinácie údajov poskytovaných stanicami spoločnosti pre výkon práva používajú aj digitálne monitorovanie na sledovanie televíznych skladieb. 03 Sledovanie digitálnych prehrávaní
Pokiaľ ide o digitálne hry , život je dobrý pre skladateľov, vydavateľov a spoločnosti na výkon práva. Povaha digitálnych vystúpení skladieb (majte na pamäti, že živý "výkon" nemusí znamenať živú show - to môže znamenať verejné vysielanie nahranej skladby) znamená, že digitálni vysielatelia môžu nahlasovať svoje zoznamy skladieb iba približne 100% presnosť voči skupinám výkonnostných práv. V skutočnosti môžu poskytnúť toľko údajov, že ich dôkladnosť je pre BMI a ASCAP takmer problematická. V skutočnosti je takéto preťaženie informácií, že sa často snažia zabezpečiť, aby sa všetko prehodnotilo. 04 Sledovanie živých prehrávaní
Živé hry sú sledované oveľa voľnejšie v USA ako iné územia. V Spojených štátoch hlásia 200 najvyšších hierarchických miest svoje skladby do skupín výkonnostných práv - tieto miesta sú určené podľa zoznamu vytvoreného publikáciou hudobného priemyslu s názvom Pollstar. Pochopiteľne, táto metóda sotva škrabá na povrch koncertných hier, takže veľa skladateľov v USA nevidí len málo akýkoľvek príjem z autorských práv z koncertných hier piesní, ktoré napísali. V mnohých ďalších krajinách sú tieto hry sledované oveľa dôkladnejšie a dokonca aj malé miesta sú povinné sa obrátiť na nastavené zoznamy výstav, ktoré sú hostiteľmi.
05 Špeciálne puzdro: Filmové hry
Na rozdiel od toho, čo si myslíte, v Spojených štátoch, licenčné poplatky za výkonnostné práva sa nezhromažďujú na hudbu, ktorú hrajú vo filmoch. Prečo nie? Filmový priemysel úspešne bojoval, aby bol vylúčený ... a to je to!