Dramaturgovia majú tieto veci vŕtať do nich, ale spisovatelia beletrie často utekajú bez základných inštrukcií v tom, čo robí niečo dramatické.
Nie je to čarovné. Prvky dobrého príbehu je možné študovať a naučiť sa.
Pravdepodobne ste ich pravdepodobne už študovali vo vysokoškolských triedach literatúry. Nebolo to zraniteľné, aby sme ich teraz preskúmali z pohľadu spisovateľa a nie zo študentov. Môžu sa to zdať jednoduché, ale bez nich, vaše ďalšie zručnosti ako spisovateľ - vaša schopnosť predstaviť uveriteľné postavy , váš talent s dialógom, vaše skvelé používanie jazyka - zaniknú.
Začnite samozrejme s protagonistom, hlavnou postavou . Protagonista sa musí stretnúť s konfliktom - s iným charakterom, spoločnosťou, prírodou, sami, alebo nejakou kombináciou týchto vecí - a v dôsledku toho podstúpi určitú zmenu.
"Konflikt" je tiež známy ako "hlavná dramatická otázka". Workshop spisovateľov Gotham spisuje to vo svojom sprievodcovi. Písanie beletrie : Hlavná dramatická otázka "je vo všeobecnosti jednoduchá áno / nie otázka, na ktorú možno odpovedať do konca príbehu." Čo sa stane kráľovi Learovi, keď rozdeľuje svoju ríšu a odcudzí sa od svojej jednej vernej dcéry?
Bude sa Elizabeth Bennetová z Jane Austenovej Pride and Prejudice oženiť za lásku a ona alebo jedna z jej sestier sa oženi dostatočne dobre, aby zachránila rodinu pred finančným ponižovaním?
Aké zmeny prinášajú tieto konflikty? Elizabeth Bennetová sa dozvie o nebezpečenstve, že necháva predsudky zasahovanie do úsudku.
Kráľ Lear získal pokoru a naučil sa rozpoznať povrchnosť a úprimnosť. Oba sú múdrejší na konci príbehu, než boli na začiatku, aj keď táto múdrosť, v prípade Leara, prichádza s drahými nákladmi.
Prvky pozemku
Príbeh narazí na rôzne pamiatky na ceste od toho, že príbeh začína naplniť túto dramatickú otázku. Úvod predstavuje znaky, nastavenie a centrálny konflikt. Zapojte svojho protagonistu do tohto konfliktu čo najskôr. Dnešní čitatelia vo všeobecnosti nebudú prechádzať cez stránky expozície, aby sa dostali k danému bodu. Nechcem, aby sa divili, prečo čítajú váš príbeh alebo román. Zaveďte ich na prvú stránku alebo na stránku.
Odtiaľ bude postava čeliť rôznym prekážkam pri dosahovaní svojho cieľa. Známe ako rastúca akcia alebo vývoj, je to súčasť spokojnosti príbehu. Čitatelia radi vidia boj, ako by sa cítili, akoby si zaslúžil výplatu na konci.
Opäť platí, že Pride and Prejudice sú vynikajúcim príkladom. Keby sa Elizabeth Bennet a Darcy okamžite navzájom páčili a ich priatelia a rodina okamžite schválili, ich manželstvo by bolo oveľa menej uspokojujúce a na ceste sa nebolo nič iné, okrem toho, že je skvelé zamilovať sa.
Všimnite si, ako iní spisovatelia vytvárajú dramatické napätie počas tejto časti ich rozprávania. Ako nás udržiavajú záujem o výsledok príbehu? Koľko prekážok je potrebné, aby sa čitateľ cítil spokojný na konci? Žiadne z týchto rozhodnutí nie je nevyhnutne jednoduché. Časť vášho rastu ako spisovateľa znamená vytvorenie pocitu úspešného príbehu.
Stúpajúca akcia vedie k vyvrcholeniu , zlomu v príbehu, čo zase vedie k vyriešeniu . Ústredná dramatická otázka sa rieši tak či onak. Peter Selgin je dobrým príkladom vo svojej knihe Cunning & Craft :
Climax je riešenie konfliktu, bod bez návratu, za ktorým je zabezpečený osud protagonistov - dobrý alebo zlý. Romeoova samovražda je vrcholom ... nie preto, že je to najdramatickejší okamih, ale preto, že utesňuje jeho osud a určuje rezolúciu tým, že bráni tomu, aby Julie a žili niekedy šťastne žili.
V denomení sa autor spája všetky voľné konce. Elizabeth a Jane Bennetová žijú blízko seba. Lydia zostáva ďaleko na severe, kde ju nemôže obťažovať moc a lepšie vlastnosti Kittyho sú vyťahované častými návštevami svojich sestier. Každý, koho máme radi, žije šťastne až potom, a v skutočnosti tri stránky alebo tak, dostaneme všetky potrebné detaily. Rovnako tak aj výklad pre Lear trvá iba časť jednej scény: všetci hráči hlavného sprisahania zomierajú, ale pod Edgarom, Anglicko je zjednotená.
Dva odmietnutia zodpovednosti
Po prvé, veľmi úspešná beletria tieto pravidlá presne nedodržiava. Ale dokonca funguje ako pani Dallowayová od Virginie Woolfovej , ktorá sa zdá byť zameraná viac na jazyk než na akciu, zavádza dramatické otázky, ktoré nás čítajú. (Čo sa stane s ňou a Petrom Walshovým?) Veľa fikcie, ktorá sa nemusí nevyhnutne prejaviť ako sprisahanie, sa pri bližšom skúmaní závisí od osvedčených a pravdivých stratégií, ktoré môžeme sledovať späť (v západnej literatúra, aspoň) pre Aristotelovu poetiku .
Po druhé, tieto základné prvky sa nemusia vyskytovať v uvedenom poradí. Pokúste sa ich identifikovať v čítaní. Otázka, prečo sa spisovateľ rozhodol vyrozprávať príbeh tak, ako to urobil. Berte na vedomie dramatické rozhodnutia. A samozrejme premýšľajte o tom všetkom, keď vyhotovujete vlastné príbehy. Na konci dňa sa musí niečo stať. Vyzerá to elementárne, ale môže to byť dosť komplikované. V každom prípade experimentujte, ale strávte nejaký čas na základoch.